好吃的东西留着不吃,因为怕以后吃不着,心里会不好受!
电影内有这么一段令人印象深刻的对白,意境简洁但出自一位五岁小孩子的口中,
除了解说为在环境刻苦下有一番童年肢解的成熟,
那更暗地隐喻着男人自古以来,色欲始终难逃过美人关这番言论,
当美人痞子的诱惑始终让一个男人按兵不动,那只有是不成事的范儿,
深怕一个不小心在封闭时代上被东窗事发后,措手不及两人难保,
因此常言道小心女人笑里藏刀的秘密,可以是真情,亦可以是虚情,
后者原生在个人利益价值,见风使舵的环境逼迫下,才出现的伪造多情。
这年头让我最为期待的中国电影非《白鹿原》莫属,
依照作者陈忠实的这本同名小说,且获得茅盾文学奖的长篇小说的荣誉,
对于电影版本的拍摄是众多读者表现兴趣且议论纷纷的,
故事背景的灰烬庞大,深厚沉长的内容,
描述了一个历史背景白鹿原上两大家族的恩怨情仇,
情欲戏份时戏中最大的亮点,相较于原著小说作家的高度满意电影版本,
我更相信外界一切赞美的评论皆言之过早。
以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景,
展现了白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争,白嘉轩是族长,
长工鹿三的儿子黑娃带回一个叫田小娥的女人,要与其拜堂成亲,
被掌管祠堂的白嘉轩拒绝,黑娃和田小娥参加农会率众怒砸祠堂,
革命失败后黑娃逃出白鹿原,田小娥求乡约鹿子霖容饶黑娃,
却被鹿子霖逼奸,又在其诱使下勾引了白嘉轩的儿子白孝文,
白嘉轩惩戒白孝文并与其断绝关系,白孝文撇下有孕在身的田小娥,
独自出走当兵,从此了无音讯。鹿三欲杀田小娥,
已成土匪的黑娃回来报仇大闹白家,鹿三上梁自尽,
白孝文随共产党的军队打回白鹿原并成为县长,枪毙了黑娃。
导演王全安筹拍此片时的辛酸或许在于对选角和书中大量的色欲场面,
和电影版本的取舍与否,外界的压力等加深了此片的瞩目度,
形成了一股未演先红的现象,而读者更希望导演能拍出书中那错综复杂的人物关系,
以及内心崎岖,荡气回肠的澎湃感,《白鹿原》影响深远的意义,
对某种文艺程度而言,是极其重要的一本著作,倘若片子坏了调子,
还真的损伤很大,删减过多的情节确实很恼人,但若非此手法,
电影的长度何止是目前的版本,他枪毙了过多的章节之外,
惊人的野心却架不起巨大的史诗片,想尊定自身地位,
攀上艺术导演行列,恐怕失望。
前戏的铺排节奏平稳惊人,戏中不时出现的广袤麦田,
辽阔飘逸如同一片沉淀在大地的安静一样,但这份规模性的安宁,
被残酷的原始欲望逐步吞噬着,在此长大的白鹿两家一直守望相助,
情同手足,但封闭风气与共产政治,促使了某些人为了时代正在变化,
向往着文明社会,渴望着恋爱自由,色欲和诱惑最终出卖了自己,
那份叙述着政治考量,人物命运,都处理的稳打稳扎,
在必要时删减了某些角色,这些都是改编剧本要作出的牺牲,
即使必须如此动刀,白鹿原还是内容庞杂,稍有失手,
前部分的精打细算,在后半部就显出疲态。
直到唯一的女性角色田小娥登场后,
一切格局和架势都跑了调,变成一部不折不扣的爱情悲剧,
剧情开始散乱无序,情同手足的三位主人翁均悉心交代了“前程故事”后,
便了无更多下文,着力在田小娥的身上,看着一位女性对于爱情,
色欲,利欲熏心,风骚难耐的多重人性皆纠缠不清,
后又穿插了踉跄政治元素,这样来回没有一个鲜明的叙事方向,
更别说这是为了给结尾的高潮而作如此的铺排,导演可谓失手了。
演员的表现无需多加置评,几乎都安分守己地交戏,
但没有一个是特别抢眼,就连该有特别显眼惹人喜爱的小角色也欠奉,
相比起演员的中规中矩表现,镜头下的那片麦田才让人喜爱,
美术服装也都尽善尽美,即便在结尾个人的命运交代不清,
偶有的激烈冲突,人物情绪大爆发,亦有克制情感的部分,
肆无忌惮地挑战着审查尺度的性爱画面,家族恩怨的戏码被弱化,
张力不足,平静如水交代了几位重要人物后,
后继无力地拖曳到结尾,白鹿原的仁义模糊不清,
要搬出来逐渐细谈的东西繁多,或许那一片麦田,
才是最贴切的点题之境。
无论如何,这还是各有优缺点的电影,
它保留了原著里赤裸裸的原始欲望,下半身的台词桥段尤其多,
美术设计和唯美的镜头皆有史诗的宏伟,
只可惜败在驾驭内容庞大,细节多的内容无法扬长避短,
渴望看见更多的家族斗争情节是极少出现,颇令人头痛,
或许原著小说的成功名气,电影版就仅此画下了难以超越的句点,亦算美事。
*导演:王全安
*演员:张丰毅,张雨绮,段奕宏,吴刚,刘威,成泰燊,郭涛,许还山
*时长:2小时29分钟
*类型:历史,剧情
*语言:中国大陆,汉语普通话
*上映日期:15-9-2012年
*得奖记录:2012年第62届柏林国际电影节(银熊奖)杰出艺术成就奖
卢茨赖特迈尔 Lutz Reitemeier
*个人评分:6.8/10分
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