2013年9月30日星期一

狄仁杰之神都龙王

“神都龙王”乃是二零一零年的《狄仁杰之通天帝国》之前传,
对首集的记忆犹新在于徐克导演再次发挥其宏图大计,
把一切想法上的理念都如实展现,无论是美术,演员,特效,以及故事情节,
都为人所津津乐道,更一举将片子送上各大影展并获得诸多的最佳影片提名,
而饰演女王武则天的刘嘉玲也获得影后殊荣。若有追随香港导演的步伐,
或留意徐克导演作品的影迷,不难发现,香港赫赫有名的大导
多在警匪动作片上徘徊,有精彩也有真章,久而久之也出现选材重复,
创意疲乏之嫌,当吴宇森还游走在中西之壁,王家卫慢条斯理的不屑一顾态度,
许鞍华依然文艺得吓人,杜琪峰贪婪得各类都想涉足,
王晶被誉为翻抄之王亦不在话,等等的所谓的名导都有各自天地,
然而徐克的那片武侠情怀,才正是令人爱恨交集却又臣服于他美轮美奂的映画世界。

徐克电影在编剧方面向来都是软助,天马行空的点子通常不欠奉,
但是剧本的整体性和合理性一向欠缺,这也是通篇影迷对他所抱怨的地方,
既然有了满满的鬼亮点,也得在剧本上好好琢磨修饰一番,
成品才会获得一致赞誉而非褒贬不一,但是徐克向来不会顺应市场
而冒然作出抚摸民心的举动,在他的镜头下,足够的创新概念与特设的架空背景
才是一个崭新的故事,并且贵为亚洲鬼才导演,
在钻研新派拍摄技巧或引领新视野的特效,尽是不遗余力,
那份胆量和求进的野心,早在《黑侠2》内所出现的粗俗怪物,初表展望,
往后的《新蜀山剑侠》中的华丽侠影,《七剑》的侠骨情谊,
《深海寻人》的鬼魅境界,《龙门飞甲》的视觉起飞,
等等不断在旧有框框求变的态度,令人敬佩。

为何徐克导演的这部新作《狄仁杰之神都龙王》,
在万事俱备的胜券在握下,依然有贬义的声浪?

首集的“通天帝国”除了有刘德华与刘嘉玲两位红牌助阵,是赢面的一部分外,
故事的悬念度和密集的悬疑气氛,在一部主打视觉动作的古装片上,
是实属难得的事情,尤其在不按照牌理出手的徐克手下,
此举擒获了众多的上佳口碑,然而此“神都龙王”前传似乎将题材玩得更大,
不再徘徊在朴素迷离的鬼怪皇宫,而将聚集奇幻与神秘于一身的
“深海巨怪”搬到了大荧幕,顺势地让徐克这怪老头再次钻研水下三维立体拍摄技术,
一举两得,因此在擅长的部分往往恰到好处,却顾此失彼了剧情的精准性,
尤其在狄仁杰审办神都龙王一案的过程,较早揭晓谜底的作法瞬间顿失了
紧凑的气氛,达不到推理跟悬疑并进的部分,颇令人泄气;
戏中三大场景如大理寺,燕子楼和蝙蝠岛,故事基本也照着这个环节前进,
前半小时的剧情略显糟乱,人物登场时稍有惊艳但性格确立不清晰,
略略省过的配角也描绘得不够明确,开场的海上船战带来了目瞪口呆的效果
但属昙花一现,戏肉均落在燕子楼的部分才走入正轨,
这亦是众多影迷纷纷投诉剧本不够细致的因由。

此片的重点既然不是故事,那么宣传期间一直声称水下三维拍摄
是徐老爷的创新技术,一点也不为过,技术流自然不负众望,
早在《龙门飞甲》的表现已叫人兴奋不已,终有一部能登大雅的中文三维电影,
如今更将资金着重在视觉上,因此全片三维效果非常好,景深效果,立体表现,
或是出屏的分镜完成度非常高,是确确实实的三维电影而绝非后期转制的伪三维,
除此之外,三维效果虽有喧宾夺主的嫌疑,
但这正是大大增加了电影可观性的原因,首场的海上船战已显尽气势,
水花四溅的花纹,船只破裂时的木板碎片,闪闪磷光的烟火,
一场唯美的战火点燃了整部戏;此外,武侠尬上三维技术也能碰撞出绝佳火花,
众所周知,徐克的武侠世界在打斗场面,向来是金漆招牌,
武指元彬再次发挥其实招和虚构的武打,在优美的轻功与花俏的刀剑下,
配件如小飞镖,溜溜球等在大荧幕上来回穿梭,令人目不暇给,
攀岩绝壁的吊丝之战更是一绝,惊心动魄,乃至美术设计的富丽堂皇,
将整个大唐盛世的豪气,美轮美奂地呈现。

赵又廷饰演的年轻版狄仁杰,一副傻乎乎和天然呆的外表,
少了刘德华版的老谋深算的机智,但这情愿可原的是,
年轻版的狄仁杰尚在累积江湖经验,因此某些赤子之心的展现,幽默的神态,
才是此角色的需要,甚至赵又廷版本的狄仁杰更讨喜;
冯绍峰多在动作场面上周旋,一头红发与瞳片的造型,再次加深了角色的轮廓,
也是徐克在这方面的小小刻意安排;杨颖此次无疑成为了花瓶,
普一登场的天仙下凡般气势,人间仙女的舞姿,飘逸的衣物和半掩琵琶的脸孔,
瞬间让人呆住的美丽,久违的不食人间烟火的秀丽美人,
竟然再次出现在徐克的电影上,只是往后的角色走向也仅属绿叶而非主轴,
可惜了这美人痞子;刘嘉玲再次重舍龙袍,重登武则天之王位,霸气尽显,
尽管戏份不多,但亦漂亮地带动了片子的节奏,
尤其那句霸气十足的“像你这种女人,哪有男人是你的朋友”,瞬间点明全片。

龙王的造型亦显出心思,一刻一画间交出的是满满诚意,
水下神驹的安排再次验证徐克的不按照牌理的想法,
“狄仁杰”作为中文电影少见的系列品牌商业大片,已是非常难得,
能精益求精地在钻研新技术和拥有一丝不苟的制作,
证明了徐老怪这等鬼才导演,还是能带来更多的惊喜,
字幕过后的小片段看似幽默笑话一桩,实则内有乾坤,
相信狄仁杰在下一集还会再回来“查案”。

*片名:狄仁杰之神都龙王 
*导演:徐克 
*演员:赵又廷,冯绍峰,杨颖,刘嘉玲,林更新,金汎,
            胡东,马京京,盛鉴,林朝绪,陈坤 
*时长:2时15分钟 
*类型:古装,奇幻,动作,悬疑 
*语言:中国香港,汉语普通话 
*上映日期:26-9-2013年 
*得奖记录:暂无得奖记录 
*个人评分:7.7/10分

















2013年9月29日星期日

囚徒

为了自己孩子的性命你会做到哪一步?
凯勒多佛面对的是每个父母最恐惧的恶梦,
他六岁的女儿安娜和小玩伴祖儿一起失踪了,
唯一的线索是早前停在他家附近的一辆休闲车。
在调查中,警探洛基逮捕了这辆车的车主亚历克斯琼斯,
但因为缺乏证据而不得不放了他。想到自己的孩子身处险境,
急疯了的多佛决定靠自己,这位绝望的父亲决定不顾一切找到失踪的小女生们,
但在找寻女儿的过程中,他渐渐迷失了自己,
从而引出一个问题:寻求正义是不是可以超越法治? 

常听闻好莱坞电影出现疲乏状态,商业动作大片又略嫌泛白,
剧情文艺则没能与法国小品捍卫,那么好莱坞还剩下什么能对薄公堂?
剧本创新度大跌但仍然寻求“借用与擅改”的手法,往往有耳目一新之感,
而“根据真实事件”改编的电影正是近期的大热,
先有恐怖片王《招魂 The Conjuring》对应上世纪那一栋闹鬼的大宅的破胆实验,
最终也得到了票房满堂红的风光战绩,《惊天冻地 The Frozen Ground》
以犯罪题材出击,将频频遇害或失踪的性工作者事件搬上了大荧幕,叫人心酸,
然而《囚徒 Prisoners》在小镇内发生的女童绑架案,
牵连着公义和人性是否挂钩,宗教和善恶能否结党的争议课题。

金刚狼休杰克曼的戏路一向甚广,能文与武的他在商业大片独当一面,
在剧情类上依然能交出漂亮的演技,在新作《囚徒 Prisoners》内不再舞刀弄剑,
纯以内敛演技将一位女儿失踪的父亲,扒耳抓腮的心情完美掌握;
同属型男的杰克吉伦哈尔,亦以着警探一角而摆脱了向来予人只出现在
商业类片子的印象,和休杰克曼两人相互尬戏是种赏心悦目的事情,
然而两人的吸引力也抵不过剧本的精彩,行云流水般的悬念性,
一收一放地将整个绑架案的犯罪记录,如回忆片段般重现过程,
乃至从单纯的双儿童失踪,警探加入调查,心如火灼的受害者双亲亲自
抓拿了嫌犯自行审查,再衍生出多段似幻疑虚的线索,一步步接近尾声时,
叫人咋舌的真相被揭开那一刻,错愕的表情顿时写满脸上,
本该如释重负的心情却打开了一个悬念性的开放结局给观众。

原来电影呈现的不光是寻找公义之路上,
每个人该如何衡量心中公义的尺度而又不抵触法律制裁与宗教枷锁,
它还在叙说着一个因果循环的故事,男主角对疑凶自行施刑,
他急不及待地想为失去的女儿讨回真相,徘徊在一场为了寻求公义
而能不择手段的议题后,乃至后来被事件的重要人物指出“你当时也在场”的
翻天覆地转折,除了令人不断回想由始至终的每一个细节外,
到了男主角吹起红色口肖,警探回头一望,戛然而止的故事立马联想到
“善恶有报”的静思词,一个坚持不懈,一份自私妄断,
到最后的因果之理,统统再明瞭不过。

电影或许没来得高潮迭起,紧凑得让神经线也崩溃的地步,
但它在沉稳中勾出的悬念,细心体会下而领会何谓因缘果报,
犯罪场合与证据线索堆叠的微弱希望,种种细腻的铺垫都让电影活了起来。

*片名:囚徒 Prisoners 
*导演:丹尼斯维勒弗 Denis Villeneuve 
*演员:休杰克曼 Hugh Jackman,杰克吉伦哈尔 Jake Gyllenhaal,
            维奥拉戴维斯 Viola Davis,梅丽莎里奥 Melissa Leo,
            保罗达诺 Paul Dano,玛丽亚贝罗 Maria Bello,
            泰伦斯霍华德 Terrence Dashon Howard 
*时长:2时33分钟 
*类型:剧情,惊悚,犯罪 
*语言:美国,英语 
*上映日期:20-9-2013年 
*得奖记录:暂无得奖记录 
*个人评分:7.9/10分

















2013年9月28日星期六

劫后余生

劫后余生,能还有多长的时间生存?
地震,海啸,火山爆发,风灾,病毒等各种人为或天意的灾害,
让人防不胜防地失去全数撤退逃亡的几率,龟裂的地层,遭殃的家园,
面目全非的环境,我们似乎都能发现久违的温情在遍地哀嚎声中滋长,
守望相助的情景就在此刻诞生,人就非得要在生离死别前,持着心有余悸的冲动,
才忆起生命的可贵,从而促使人与人之间各种落魄溃烂的关系,
似乎能瞬间修复。在大浩劫之中或许失去的是表面之物,
但我们能看见的是一个体系运作下的情况,人人表露真性情的那一环,
别论丑恶或善美,当想着“劫后还有余生”的机会时,
每一个人都有依据自身求存的本能,来继续逃离死亡幽谷,
所以有者认定在浩劫下的趁火打劫,袖手旁观,视而不见等是种自私的行为,
那么在凌乱的情况下,谁去在乎不认识的每一个人?自保还是上上之策。

《人皮客栈 The Hostel》三部曲,是自《电锯惊魂》系列后其中的惊悚片心头好,
和“电锯”系列不同的是,“人皮”是活生生地拿了人肉来开膛,视肉体如豆腐般随意辗碎,
如人偶般任意剖夺手脚,充分地施展了屠杀片类的另一层次,
在故事情节上,游客和美女永远被杠上了主打位置,先有一轮冗长且正常发挥的剧情,
不知情的影迷还以为错选电影,到了戏肉时刻,气氛瞬间从沉稳转移至紧凑,
幽闭密集的血腥游戏正式上演,对于落荒而逃或逃不出杀手魔掌的人,
总会起了一丝怜悯只情,只是导演始终如一的讯息不断环绕脑中:
在他国游玩,也要谨记陌生人笑容下的藏刀脸。
贯穿至新作品《劫后余生 Aftershock》的讯息依然没被偏移,
洗脱了杀人魔的题材但保持了一贯的血腥,以大自然的力量衍生出人性丑态,
实行另一桩更社会化的隐喻。

来自智利圣地亚哥的格里格和好哥们保罗,阿列尔,在声色犬马、
光怪陆离的夜总会结识了来自异国他乡的美丽姑娘:匈牙利女孩莫妮卡,
莫妮卡略显叛逆的妹妹凯莉,和俄罗斯金发女郎阿芮娜。
他们将女孩带回家乡,尽情享受吃喝玩乐的时光,
正当光鲜男女抵达享乐的顶点之时,大地突然剧烈颤抖,房屋倒塌,
光影缭乱,强烈的大地震让所有人陷入混乱之中。

故事简单,甚至一度有观看“人皮客栈”的慌神之感,全因前半段的三十分钟,
冗长地交代了主轴演员的篇幅和导演的旧作并无太大差异,尽是灯光酒色,
派对狂舞,美女帅哥,夜店欢呼等各种情节都离不开导演基本手法,
借由这个搞得人昏昏欲睡的前戏,先架构了稳固的关系层,
看似一味儿拖曳着时间,实则在对应着接下来每个人死亡前的真正“前戏”,
有前呼后应的神奇暗喻,比如率先在地震后,建筑物倒塌被重物压之断手的人,
就是天天捧着手机乱按一番,大小事务,鸡皮琐事都依赖着手机,因此被判断手,
再来看看俄罗斯美女的骚情,终日向着众人施展暧昧讯息,于是乎被判轮暴的残害,
接下来在劫难后相继死亡的主轴人物,无不和生前的所作所为扯上了关联,
这些前呼后应的元素,放在故事内似乎为了气氛效果而显得儿戏了些,
倘若比喻着与咱们息息相关的生活细节,这些安排值得被商权。

沉闷的开场白,并没有影响整体的质量,精彩之时尽是一片刺激,
惊心动魄的震后灾情,人们落荒而逃的情景,
和一般B级制作的动作片有过之而无不及,不必奢望有任何的宏伟场面,
因为导演的焦点并非在特效,而是将隐喻和血腥结合的每一个死亡,
重物压断手掌,石板压倒人体,被汽油活活烧死,斧头乱砍人体,
轮暴后被枪毙,车轮辗平头颅等等,各式各样浮现在脑海的情节,
或不曾想象过的环节,导演都一一满足了嗜好血腥的影迷,
并且全片达到极致的紧凑,恶棍和囚犯的放肆作案,人人相继逃亡的惶惶之景,
争相恐后到达所谓的安全之地,以致不按照牌理地将本该是主角身份的演员,
率先被挂掉,让整个逃亡队伍不断出现变化,
乃至后来的两处转折都有惊喜点,大呼过瘾。

结尾的那一霎直叫人错愕,劫后余生的真相,
和接踵而来的疑惑无不面向着伟大的上帝,人类果真被那一则来临的预言所兑现了,
因此各种天灾的降临都是收复地球的最后晚餐,
只是当人类拥有了强烈的求生意志还是难逃一劫的话,未免为时已晚的后悔,
要懂得在最坏的事情发生前,先有充足的准备和预算,
就算终必离去,也不留遗憾。

*片名: 劫后余生 Aftershock 
*导演:Niicolas Lopez 
*演员:安德里娅奥斯瓦特 Andrea Osvart,
            娜塔莎亚罗温科 Natasha Yarovenko,伊莱罗斯 Eli Roth,
            Lorenza Izzo,Ariel Levy,Nicolas Martinez, 
            Paz Bascunan, Gabriela Hernandez, Dayana Amigo 
*时长:1时30分钟 
*类型:惊悚,恐怖 
*语言:美国,英语 
*上映日期:10-5-2013年 
*得奖记录:暂无得奖记录 
*个人评分:7/10分

















2013年9月24日星期二

死亡极限游戏

你是选择电击自己还是别人?你选择捅他人大腿一刀,还是鞭笞别人三下?
你是要忍受水下憋气两分钟的折磨,还是选择卡片中未知的酷刑?

《死亡极限游戏 Would You Rather》和坊间同类片无异,
都是将一场对人性的鞭挞游戏,为了钱财而冲破了道德底线,
再加上把玩人体如豆腐般轻易破碎的血腥画面,搬到影迷的面前,
似乎人心阴暗与恐怖残忍都有挂钩的交易。
或许个人本身就对惊悚恐怖类有着深深的着迷,
每一次的屠杀和恶心等剧情等同大开眼界,看见一幕幕饶人心扉,
压力逼近的气氛,叫人大喊满足过瘾,和经典的《电锯惊魂》如出一辙,
都是为了自身的利益或得到第二次活着的机会,而选择牺牲他人,
这种两极化的求存法则是再为了珍惜生命而将别人推向火堆的举动能值得被同情?
或是牺牲自己来拯救他人所展现的崇高美德而受到膜拜?

美丽善良的爱丽丝为钱费劲心思,她的弟弟雷利罹患重病,
急需进行骨髓移植。在这般困难时节,她受到名为薛普兰柏特的慈善家邀请,
即将参加某比赛以获得兰柏特基金会的救助。
夜幕降临,爱丽丝怀着忐忑的心乘车来到基金会位于郊外的豪华别墅,
此时这里已经有七名不同年龄但都为经济所困扰的陌生人等候。
晚宴如期举行,强势的兰柏特拒绝任何人的异议,用金钱改变所有人的想法。
接下来的比赛,八名参赛者要进行一连串足以挑战人类承受极限的选择题,
胜利者将获得丰厚的奖金,等待失败者和拒绝服从人士的则是...

有了以往观看同类片子的经验,一般B级制作水准的惊悚片,
往往都是被忽略的佳作,对于此片的率先预感亦然,
八名参赛者以挑战人体极限的游戏获取巨额,
而叫人所期待的正是八人如何相互厮杀与显露私心的丑陋面,
以及那何谓令人没有更多选择余地的极限游戏,在预算有限的情况下,
必有一番屏着呼吸的心理残酷之战,只是我们依旧是乖乖品戏的那位影迷,
单纯的小期待,换来的则是不成正比的失望。

情节的硬伤过多,八人就算再怎么缺钱也不会愚钝到出席一场不知名的夜宴游戏,
到了后来知道真相后却没能通过“群体力量”来逃过仅有三两人的幕后黑手,
而且场地的单调简陋,对极限游戏的设计立马拉低了可看性,
统一的场景和冗长的废话连篇,造成过场的延接位不够密集,
连带紧凑和刺激的气氛也顿失;角色的分配同样叫人所诟病,
客串式的演员能在不到三十分钟内被刷掉,是情有可原的作法,
可是当编剧安排了一位“幕后英雄”的挺身相救,
也穿插了一位貌似能将剧情有所转折的人物,却还未到最末关头前,
率先被踢出这场游戏,甚至连交代的份儿都欠缺,
除此以外,女主角的身份和目的均属正常发挥外,
其余七位参赛者并没被刻画得更多,没能精准巧妙地带出人性丑陋的一面。

然而一部以杀人为主轴的电影,竟然在体现本该出现的血腥场面时,
镜头仿佛得晓影迷是“家长指引”的岁数,而“藏起”了恶心的情节,
那么对于一部惊悚片来说,这又有何种意义上的“屠杀”呢?
亮点不足,沉闷有余,九十分钟的情节,大部分歇场的空隙只令电影继续降温,
四道极限游戏,都属小儿科,基本过目即忘。

*片名:死亡极限游戏 Would You Rather 
*导演:大卫盖伊利维 David Guy Levy 
*演员:布兰特妮斯诺 Brittany Snow,杰弗瑞考姆斯 Jeffrey Combs,
            小拉瑞吉拉德 Larry Gilliard Jr.,萨莎格蕾 Sasha Grey,
            约翰赫德 John Heard,朱恩斯奎布 June Squibb 
*时长:1时33分钟 
*类型:惊悚 
*语言:美国,英语 
*上映日期:14-10-2012年 
*得奖记录:暂无得奖记录 
*个人评分:5/10分

















真爱每一天

如果上帝早就赐予每个人穿越时空的能力,我们还能否如电影情节般,
妥善利用并修复所失去的,减少缺陷与憾事的发生,并从中领悟何谓珍惜?
如果这种能力泛滥如潮,眼前的景物是否十年如是,心底的爱人是否如初那位?
事情总有它两面的可爱,当彼此还在执着地去强求凡事完美,
它则在某一个小缝隙中偷偷钻来了焦虑,浮动不安,疲惫浮躁等不称心合意的事情,
那是本能的心理作用?还是人心贪婪?或者正对应了俗语的“凡事不能追求完美”,
欲望多了,成为累赘,追求过多,变成幻想,能成就一事,还有千万种事等待修改,
何不在过程中找到安稳的感悟,来了断这般无止尽的忙碌?

时空旅行的电影多被归类为奇幻片,
稍有穿越时间轴的桥段不外乎是奇妙幻想的元素,只是当中亦有例外的类型,
能被称为爱情片,经典如欧美的《时间旅行者的妻子 The Time Traveler's Wife》,
《如果再爱一次 If Only》,《隔世情缘 Kate & Leapold》
和《触不到的恋人 The Lake house》等诸多口碑甚佳的旅空片,
乃至亚洲的《大话西游》和《神话》都同时兼具了商业与爱情的万世千秋,
均见证了爱情不受到时间的约束和分隔,能海枯石烂,能永垂不朽,能世代传颂,
这种搭配了穿越时光的爱情片,都是老掉牙的故事,
但无可否认都在为平凡的爱情世界里,多添一种趣味,
再具体地描绘爱情内的矛盾,以致寻找启示,遇见真谛。

英式浪漫爱情喜剧,是近来英国电影一大广获好评的类型片,
编剧出身的理查德柯蒂斯早就凭着多部代表作如《真爱至上 Love Actually》,
《诺丁山 Nothing Hill》,《BJ单身日记》以及《四个婚礼和一个葬礼》,
饱含了英式幽默的可爱轻松,善于雕刻内心的浓情,
不仅令人在观影后甜蜜温馨,更深感幸福满满,
此次执导和编剧于一身的新作《真爱每一天 About Time》也不例外,
再次发挥其出色的编导功力,加入了微科幻元素的时空穿越,
非但没有一丝违和感,反而与扑面而来的真爱和温馨,
堆叠得令人感同身受,感染了不落单的幸福。

长到二十一岁的时候,蒂姆突然得知自己有穿越时空的能力。
在和往年一样不欢而散的年夜饭之后,蒂姆的爸爸跟他坦诚布公这个家族的男人,
生来就有着穿越时空的神力,蒂姆虽然不能改变历史,
但是他能够改变自己生命中发生过的和将要发生的一些小事,
所以他决定运用自己的能力,让生活变得美好,
说白了他是希望给自己找一个女朋友。然而,这并非像他相信中那么容易,
蒂姆从康沃尔海岸搬到了伦敦,受训成为律师,
在这里他终于遇上了一位漂亮但不那么自信的姑娘,名叫玛丽,
两人以着奇遇相爱了。然而一次“穿越”当中,
蒂姆不小心改变的一件小事就像“蝴蝶效应”一样让他在将来生活中没有机会遇到玛丽。

从当初只为图一段圆满的爱情而利用了穿越时空的能力,
到后来试图通过这神力来修补已发生的憾事,扭曲已发生的事情,
或许当男主角傻乎乎地在每一次返回之前时,都渴望着事事完美而不留缺陷,
因为他总是腼腆单纯地,出自其内心的渴望,来改变历史,
殊不知在每一次的出征都让这个男生领悟到自然的美,平凡的可贵,
屡战屡败的过程中或许能修复了某些事情,但并非面面俱到地都能和命运捍卫,
尤其爱情的火花只有在遇上合适的人方可擦亮,
且生死攸关的抉择也不是瞬间就能被抚平,自然界的定律是种巧妙的际遇,
愈是强求地穿越它,愈是不能逢源;因此我们看见电影的某些段子,
在起到了喜剧效果之余,也暗喻了适时的放弃,
总比苦了一辈子来抓紧不知名的正解还要来得释怀,让命运行云流水地发生,
丢下的不如意,赐给的课题,活着不就显得更有意义?

此片虽然还是老掉牙的故事套路,就算尬上穿越时空的元素也并非出类拔萃,
但它能令人从心喜爱且感染到戏中浓密的甜度,
这和编导深厚的编剧底蕴有莫大的关联,剧本对爱情的深入简出和
关于人情世故的描绘,都贴近了观众的心扉,共鸣的份儿特多,
例如男主角如何从一个腼腆的大男孩,在寻爱过程中一点一滴地让自己成长,
和时下一班等待爱情的人都是个磨合;女主角玛丽在出席活动前焦虑不懂该穿什么好,
而抓了男主角来出主意,一轮试衣和赞美后,却选择最初的那件;
本来温馨满溢的婚礼,因为一场暴风雨而让所有婚礼节目变成泡汤,
出席者统统成为落汤鸡,落荒而逃的画面煞是生动有趣,令人难忘;
三分钟的黑幕餐厅,堆砌的那番对白和交流,散开而聚的情感戏,
一切即愉悦暖心又透彻心扉的感动,减低了洒狗血式的哭点情节,
整部电影无不散发出阵阵绵密的喜悦,笑声之中渗透了对爱的期待,
也在男主角最后于父亲那段如胶如漆的多段对话,更是提醒着彼此,
时光意味着的是一个时机和过程。

多姆纳尔格里森饰演的蒂姆,傻乎乎的的表情和腼腆男生的外表,
和角色的融合度绝对满分,从当初的空泛生活,到后来争取的每一件事情,
修补的每一样憾事,领悟的每一个教诲,清晰地看见其成长的印记,
大男孩的赤子之心依旧,但改变的是悟透了何谓珍惜之意;
女主角是由当今好莱坞爱情片甜姐儿瑞秋麦克亚当斯所担任,
无需否认其笑容甜美灿烂,一举一动所散发的魅力,都是叫人所喜爱的一点,
她和男主角所碰撞出的火花十分璀璨,自然不扭捏的演绎手法依然使人肯定。
配角们的出色群戏,英式口吻的别致,英式幽默的优雅,
比起好莱坞的恶俗喜剧来得更讨喜。

把每一天当做最后一天来度过,积极地生活,拥抱眼前的幸福,
就算没有穿越时空的神力来修改心中的遗憾,我们依然能视缺陷为一种推动力,
好让活着更踏实,真正的爱就在每一天。

*片名:真爱每一天 About Time 
*导演:理查德柯蒂斯 Richard Curtis 
*演员:多姆纳尔格里森 Domhnall Gleeson,
            瑞秋麦克亚当斯 Rachel McAdams,
            比尔奈伊 Bill Nighy,马格特罗比 Margot Robbie,
            汤姆霍兰德 Tom Hollander,琳赛邓肯 Lindsay Duncan,
            李阿斯奎斯-科 Lee Asquith-Coe,汤姆休斯 Tom Hughes 
*时长:2时03分钟 
*类型:喜剧,爱情,奇幻 
*语言:英国,英语 
*上映日期:4-9-2013年 
*得奖记录:暂无得奖记录 
*个人评分:8.2/10分

















2013年9月22日星期日

日本电影节之影片四:使者

影片四:使者
外表普通清秀的高中生涩谷步美拥有令人难以置信的身份,
他的家族以“使者”之名著称。所谓“使者”,即可以根据委托安排生者和往生之人见面,
完成各自心中未竟的心愿,作为一名见习者,
步美按照奶奶爱子的指示与相关委托人见面,
引领着他们推开那扇连通另一个世界的大门。
在此期间,他见到了深深质疑“使者”真实性的中年人畠田靖彦,
为了争夺话剧女主角而对至亲好友升起杀意的高中女生岚美砂,
恋人日向辉梨七年前失踪生死不明的单身上班族土谷功一。
来不及说出的心事和告白,以及被生死隔断的秘密,在漫长而短暂的夜里娓娓道出。

从来没想过,一部以剧情为主轴的电影,架起了玄幻元素后,
依然真切得使人泪落满地。戏中男主角拥有和死者沟通的能力,
并能让死者与相关委托人见面,来个最后的“面谈”以解除一切尚未透彻,
尚未抚平的憾事,能与已经逝去的亲人再次面洽畅谈固然是每个人的愿望,
因为我们总会想从平凡和板上钉钉的事情范围上,再获取更多,
尤其在时间的轨道上不允许的对话而促成的遗憾,
可以在逝者往生后再来个松脱心结的做法,
第二次短暂的重聚机会更添惋惜,倍感落寞。

若真有此等使者,世上真有此等和逝者进行链接的方式,
我们都愿意再和他们进行一夜的重聚吗?此片无不叫人反思着一种“珍惜”的可贵,
或许真相往往比双眼所看见的,比双耳所听闻的还要来得多,
带着遗憾和秘密离去的人,真相的成分永远被埋葬着,
但它们却无形中留给了活着的我们一则“放下”的启示,
戏中三段和往生者重聚的委托人,包括母子,友谊,情侣之间的三大关系层,都
透露着迥异的人际里都在追随着剖白的事情,遗属遗留的钥匙,错听的对话,
失踪的真相等等,那怕在得晓了一切,心中的恨意,心里的期盼都会烟消云散?

事情未必逐件透彻才是最好,预留一些遗憾,一些思念,一些疑惑,
或许这才是意义上对逝者存有的思忆和缺陷美。

演员的互动良好,男主角松坂桃李获得最佳新人的殊荣一点也不为过,
偶有的日本人稍嫌夸张的礼貌和煽情,其余一切恰到好处,
使者的身份也没造成演技尚的太大难度,而是关于内心戏的描绘却澎湃得娓娓道人。
饰演母亲或奶奶一角的最佳人选者树木希林,依然带出其精湛而温婉的演出,
桥本爱的哭戏最痛彻心扉,远藤宪一对妻子的思念与深情,也叫人无不感动万分。

日式小品三段子,立意深刻,没过分肆意地强攻泪点,为离去的人伤感,
为活着的人快乐,不奢求任何的通灵使者,也不需要归根究底地寻找答案,
世上最厉害的本领,莫过于是以着愉悦的心情老去,不带遗憾地离去。

*片名: 使者 Until The Break Dawn 
*导演:平川雄一朗 
*演员:松坂桃李,树木希林,佐藤隆太,桐谷美玲,桥本爱,
            大野丝,远藤宪一,別所哲也,本上真奈美,浅田美代子,
            八千草薰,仲代达矢 
*时长:2时09分钟 
*类型:剧情 
*语言:日本,日语 
*上映日期:6-10-2012年 
*得奖记录:2013年第三十六届日本电影学院奖~最佳新人奖-松坂桃李 
*个人评分:8/10分

2013年9月19日星期四

日本电影节之影片三:听说桐岛要退部

影片三:听说桐岛要退部
松籁第一高等学校,星期五放学后的闲暇时光,
一股不安的气氛在校园肆意蔓延。传言排球部明星球员桐岛退部,
他的举措使稳固的校园金字塔发生不小的撼动,黄昏的校园内,排球部的众人,
羽球部的东原霞,桐岛的女友兼校园美女梨纱以及他的密友菊池宏树莫不感到诧异,
他们四处寻找桐岛的身影,最终一无所获。在这片混乱中,
生活在金字塔最底层的电影部部长前田凉也以及管乐部部长泽岛亚矢
似乎并未受到太大的影响。身处校园夹缝中的他们默默从事本部活动,
默默深藏心中对某个人的爱慕,不到一周的时间,少男少女的内心发生巨大的变化。

在电影节上,各种形形色色的题材都有一个鲜明主线,
奈何此片非但循规蹈矩地延续了日本电影的缓慢节奏,
而且也非正式地对“听说桐岛要退部”的这个引子,作任何形式的交代和辟谣,
充其量只是把学校里不同的人群所联系起来的一个背景而已,
只是在观赏的过程中,无不听到观众席传来低沉的怨声,
大致对此片的“传达”讯息颇有微词,导演以一个侧面的身份来对“桐岛退部”进行
一个看似是着重,却又不甚着重的事情,来充当电影的主线,
看的人多半也抓破脑袋,何以导演非要选择这个虚拟般的事情作为校园故事,
它可以是青春狂舞,绚烂易碎等来修饰年轻人的岁月,可以更为生动真实。

如果我们都还停留在商业片的频率当中,那么此片所揣摩出人的成长与改变,
乃至以细微改变导致整个社会掀起的波澜,这份青春岁月的口香糖嚼劲也绝对会减半。
它和别的校园青春剧迥异的是,别的电影都在忙着为主角谈恋爱,展示未来宏图,
和他人的交集等等,此片却加深了这些关系层面,再从中挖掘更多被屏蔽着的东西,
导演擅用了多角度的拍摄手法,同一个时间点来泼开每个人的行动,
清晰地去交代各人的个性与想法。然而片中的那片校园所隐藏着的是一个具有
阶级分水岭的小社会,人类是个群体动物,自然地朝着社会的转变而改变自己,
这正关乎到一个人的成熟与否,如同片中所描绘的校园生活,
被神级化的桐岛在退出排球部后,蝴蝶效应的关系崩塌牵系着每一个人,
甚至坐标不同,无关痛痒的人物,都要加入审查才算是“合群的一份子”,
若说人人都是以着成熟思想来干事,那么绝不会随着环境的细微转变而
对身份的定位感到迷惘。

桐岛去向不明地目的行为,促使了他人自我怀疑的开始,
某种程度更是意义的消失,但消失了才作证了意义的存在价值,
这些插曲谁也不会在意自己早已和环境不自觉地建立了关系,
片尾天台的那场混战,正是全片爆发的高潮点,各种冲突,各种冲击,
隐喻着社会错综交集,群体人类在寻找着自己的定位,都是此片最具观赏价值的地方。

无可否认,缓慢的节奏,多镜头但同一时空点的剪辑,
电影的高潮也只有末段的那场天台戏,观众的小小怨声是情有可原,理所当然的,
而且完场后更听到对此片表示不明所以的态度,
但它的厉害之处并非站在商业片的角度来取悦大家,透过镜头下的画面,
没有了煽情,没有了泪水,没有了大起大落的剧情,
一样配得起聊青春,谈未来,说社会。

*片名:听说桐岛要退部 The Kirishima Thing 
*导演:吉田大八 
*演员:神木隆之介,桥本爱,大后寿寿花,东出昌大,清水久留巳,
            铃木伸之,落合扶树,太贺,山本美月 
*时长:1时43分钟 
*类型:剧情 
*语言:日本,日语 
*上映日期:11-8-2012年 
*得奖记录:2013年第三十六届日本电影学院奖~最具话题影片奖-吉田八大,
                   最佳影片,最佳剪接,最佳新人-桥本爱,东出昌大,
                   2013年第七届亚洲电影节~最佳剪辑,
                   2012年第三十七届报知映画赏 ~最佳导演 
*个人评分:7.3/10分

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