我的母亲手记

那一刻，大家都在收拾着落寞的心情，

生命无常地左钻右塞地跑入了人生，握着那随即渐冷的双手，

就算皱纹皮垂也盖不住双手曾建设过的家，

那一刻，彼此失去了年华老去后而选择远离尘世的亲人，

当泪水和哀愁再也容不进太多的思前顾后，转身和半躺驱散了倦意，

还是悠然继续那一段讨钱卖命的日子，

更丰富饱满的回忆不会停止在亲人的告别礼上，

乃是让往生者的枕边人有了松懈的日子，

身为膝下之子依旧可看着剩余的那位接下来的故事，只是被扔下来的痛苦，

相比起童年更多的郁结不满，哪一方才是锥心悲痛？

二十世纪五十年代末，

已成为畅销作家的伊上洪作百忙之中回到汤岛老家探望年迈的双亲，

远在东京的家中，妻子美津，长女郁子和次女纪子正马不停蹄地帮他做着辅助工作，

正值叛逆期的小女儿琴子则有意无意反抗着父亲的强权。

回到东京不久，老父亲隼人的噩耗传来，留给洪作的是无法参透的万千情感。

岁月流转，伊上一家时聚时散，女孩们渐渐长大，

有着彼此的生活与心事，一向强势的洪作也渐渐尝到初老的孤独况味。

与此同时，母亲八重随着年岁的增长，记忆力逐渐衰退。

一方面履行着身为人子的义务，一方面又因童年被母亲“抛弃”而心存芥蒂，

万千情感之下，是永生无割舍的羁绊。

作家的一生就是不断在找东西的孩子，

称之为孩子乃在赤子之心上保留永不倦学的态度，以双手写着生计，

亦以双手编写人生，但这一双手容易地创造新生命，

却无法挽救扑灭的灯火，这是日本本年度最养心的电影《我的母亲手记》

最扎实锥心的比照，男主角在童年时期遭到母亲的抛离而只身学习文字写作，

辗转反复来到中年时期，全家安好并再次相聚度过，

可是作家仍心有芥蒂地对往事留下不满，在父亲离世后那一刻，

就踌躇着母亲亦跟随父亲的步伐，无奈随着年岁的增长，

老母亲开始出现反常的状况，例如记忆衰退，返老顽童，

以及在同一件事情上老是惦记着尚未达成，抱有遗憾，

那是面临死亡前夕所体悟的“孤独”和“往事回暖”，

孤独的出现并不是距离的长远而决定，而是爱的本意有多少，

同样的，在爱的本意增加时，才有了那一份孤独和距离，

只要理解它并非刻意和残忍地制造距离，那么母亲的慈爱和用意也迎刃而解。

好像在日本电影上对于家里的琐事处理，都能娓娓道来，

不会有丝毫的平淡无聊，细节的把握是致命点，

它既不煽情也不令人开怀大笑，总是弥漫了一股淡淡的生活情趣，

情感的累积让人为之动容，毕竟这才是生活原本的样子，

此片都处理得很细腻，母亲和儿子的感情描绘不在繁杂煽情，

而是选择一种恬静舒适的方式，一点一滴缓缓升温，

看似平淡如水的两人，在母亲的老人痴呆症后出现了涟漪，

却又舍弃了讨巧的催泪情节，那记录着母亲一生的说故事手法，

才是窝心动人，而身为人父的作家和女儿之间亦存有父权制度，

坚持己见的女儿，和严肃爆发的主角从开始的距离感，

到后来的回归平静，撇开心扉交谈，那岂不是正上演着母亲一生的写照。

母亲果真愚蠢痴呆？还是有所保留？当听见重复的语句出现在母亲口中，

她所拥有的不是害怕被抛弃与接受死亡，

而是在有生之年尚未对孩子有个完整弥补所展现的焦急无奈，

当儿子还在意童年往事的不足，不如在怀抱有时，不怀抱亦有时，

哭有时，笑有时，爱有时和爱无时下，放下恨恶，

不让失去时才来抱憾。

树木希林，或许是日本史上演绎母亲角色最频繁，

亦是最神似动人的一位演员，这次树立的母亲形象有了不一样的喜感与活泼，

不再是年迈时惹人心酸的角色，有其中两幕看得让人鼻头一酸，

泪水狂奔，和儿子在书房语重心长道出一切的那一刻，简直勾泪感人，

而后儿子在海边背着母亲走过大海的那一番释怀画面，还真触动人心，

以及结尾时眼泪决堤，一气呵成缓慢铺排至尾，那才是高潮，

亦是故事的重点。

那一刻，彼此都对着电话的响声呆着多了几分钟，

默契契合地不愿被事实所勾引泪水，当此刻还在风烛残年仍牵着一份体力，

总会施舍比平时更多的力量，拖着蹒跚的脚步，

背着剩余的那一位亲人，走过那抛离童年伤痛的大海，

前后两次在灯火阑珊处不经意的一句“去世了吗？”，

当熟悉的脸孔和身影幻化在眼前某处，那不是记忆回流，

那是记录了仅此一人的母亲。

*导演：原田真人 

*演员：役所广司，树木希林，宫崎葵，三国连太郎，南果步，

             三浦贵大，米姆拉，真野惠里菜，菊池亚希子，木村绿子 

*时长：1小时58分钟 

*类型：剧情 

*语言：日本，日语 

*上映日期：28-4-2012年 

*得奖记录：暂无得奖记录 

*个人评分：8.8/10分