2012年5月31日星期四

食人鱼3DD

一部电影若果从消费者反应还尚算不错之下,
尤其是二等制作的恐怖片,只为了娱乐观众而内涵全无,
让人在寻求中等刺激的同时,又能暂时在一大堆大制作中抽离,
稍微转个心态,来点让头脑无需太紧扣的电影,轻松自在谋杀时间,
是最写意的悠闲。

前后时间只有一年之久,这一部预算不大却收益颇大的续集电影
《食人鱼3DD Piranha 3DD》也敌不过金钱钞票的诱惑,就算素质再怎么不理想,
也总会有固定的观众群,而类似影片,尤其是以嗜血动物为杀生主角的电影,
总是不失其魅力,因为观众特别喜爱看见异于正常状态的视觉感官,
人类和动物分别在于,一种是甚称智商冠绝全球生物的品种,
另一是不理会对方是人是物,张开口医肚子,才是王道,也正是如此,
食人鱼是水中生物内的一级危险动物,暂且不论鲸鱼与鲨鱼的攻击性,
群体出击的食人鱼以闻血腥为乐,嗜肉为生,生命力顽强,
所以放在电影荧幕中作为杀人凶手,是最佳之选。

观看此片之前,已经有预感大马电监局不会手下留情其金剪刀的作用,
凡是稍有出轨的画面,统统死在垃圾桶做珍藏,相较于首集的欢乐泳池度假圣地
摇身变成血色地狱的画面,这次以快速的新闻片段让观众重温,
不过此集依然离不开游泳天堂的欢乐谷场面,人多热闹的地方,
一旦有“突击”事件,才算精彩,也正是如此的地点,
免不了波涛汹涌的养眼画面,配合只有立体效果的选择,
那种画面景深的长短,食人鱼不时的面对镜头,以及慢镜头下的双峰塔
跳跃画面,都是为了达到某种效果而刻意地摄制,
娱乐了观众,也娱乐了导演本身。

电影出现太多不合逻辑的桥段,内容空洞乏力,
承接首集的故事,进化后的食人鱼拥有更聪敏的头脑和思考,
洞悉人类的行动,以及懂得在人类身上取得繁殖机会,
这是另一种小小的惊讶,由于和多年前的一部电影有雷同情节,
所以激不起内心的兴奋,首集幸存下来的角色也悉数回归,
还添加了一位明星级的沙滩救生员,老态尽显却是效果十足,
引起阵阵的窃窃私语,此后荒诞的情节陆续上演,镜头不时对着水底以下的画面,
朦胧浑浊的画面,食人鱼群体游动的熟悉场面再次出现,更大肆进攻女性身体,
此时的超做作立体效果浮起,食人鱼的造型和首集毫无差别,
基本上就是将第一集的直抄过来完事了结。

令人大为不解的是,眼看第一集的血腥程度是很足磅的,
纵使虎头蛇尾,不符合现实规例的嫌疑很多,亦让人看得过瘾满足,
倒是在续集上缺少这些元素,泳池虽是个很好的事发地点,
食人鱼经由地下水道游进泳池也道可以混过去,不过唯独画面不够震撼,
受害者太少,泳池中的人数大大减低,血腥指数亦狂跌,食人鱼的狂咬和嗜血部分
无理由地缩减了,导致观影过程纳闷连连,
一直期待血腥指数能一路狂飙到底,才不枉进戏院捧场的观众。
此片运用了较为另类的手法来交代食人鱼和人类之间互杀的强弱,
以慢镜头放大人类在惊吓中逗趣的表情,配上几乎让人忘忧的升天音乐,
真是一种讽刺的折射,面对着逃亡的众人,亦有“坚守岗位”的旁观者,
也有漫天飞舞的食人鱼,一场浩荡的血腥场面,色淋淋的镜头,到底是养眼,
还是刺激,已经分不清了。

喜剧性质极浓,就算血肉横飞如何布满镜头,
还是扫除不掉观众心中看着发笑的幽默画面,无可厚非地这也是成为爆米花电影
之一,看到片末之前,食人鱼的进化论再次得到另一次“神化”的提升,
导演似乎预定了第三集必定再来,且看看如何再不让人成为笑柄。

*导演:约翰古拉格John Gulager
 *演员:丹妮尔帕娜贝克Danielle Panabaker,马特布斯Matt Bush
克里斯泽尔卡Chris Zylka,大卫科恩查内David Koechaner
让卢克比洛多Jean Luc Bilodeau 
*时长:1小时21分钟
*类型:恐怖,惊悚
*语言:美国,英语
*上映日期:31-5-2012
*得奖记录:暂无得奖记录
*个人评分6.5/10



无限富江

电影世界里有这么多部被冠上烂片的作品,
到底是人类的要求偏高还是制作部的失策所导致?
很明白导演若是在制片过程当中,没有投入一丝的认真和心思,
效果的好坏会从消费者反应直接得知一二,制作部的心血和预算,
或者站在导演和编剧的角度来考量,以现今消费者的口味日渐变异的速度,
若少一些创新的点子肯定被淘汰,有的时候观看一部不适合自己思维范围内的
影片,出现头昏炫目,不知所云的状况后,武断地标上是烂片一部,
是否过于急速和果断的定论呢?我们不妨以另一个角度来欣赏和探讨本来
所谓的烂片,或许心态转换后,此类电影会是一个“新”种类呢!

改编自日本恐怖漫画大师伊藤润二的作品《无限富江》,
同名作品,作者的画风诡异多端,以震撼眼球和另类画像而深入民心,
纵使故事完全地无法猜测和根据,犹如走风向指标般,只求吸引目光,
电影版的推出早在一九九九年便面试,当时推出第一个版本后引来太多的
票房效应,正因如此,电影版如同得到不死保证,不同版本越来越多,
至今已有整整十个版本,为人诟病的是没有一部可以超越第一部的成绩,
这也是电影系列的魔咒。

冢家两个女儿富江和月子在同一所学校读书
两人更是同恋上了同一个男孩下田俊夫幸福的姐姐,
心中略感失落的月子是用手中的相机姐姐拍下最美的一瞬
然而,近乎完美的富江就在月子的面前死于一恐怖的意外一年后,
月子和父母共同祝富江的生日,而就在一天本死掉的富江重返家中
自此,冢夫的行为举得甚古怪,月子也到了姐姐极恐怖的一面
多久,冢一家陷入极度恐慌的混乱之中,父更失手害了富江
可是,那却是一个如何也死不掉的妖女。

日本诡异电影通常都是走另类风格路线,
打从八十年代校园恐怖风掀起之时,且不理会故事内容有多吓人,
反而让人兴奋莫名的是电影中大打电脑特效堆砌出来的灵异效果,
画面让人留下足够的印象,就是此类电影的特色了,所以在明星作家伊藤润二的
大胆诡异画风衬托下,电影版当然亦需要有能与之较量的特效,
才不枉一班忠实拥趸的追捧。

故事结构十分怪鸡且无厘头,毫无逻辑的方向感,
富江这位妖艳的魔鬼可以不间断地活在世上,电影倒没有交代她的活着秘笈,
她的出现就是令人疯狂喜爱上其独特的吸引力,令人近乎变态的迷惑力,
配合其不死之谜的力量,有种隐隐约约的魔鬼转世之说,
魔鬼是将人类推向深渊的元凶,亦是促使人类犯错的凶徒,
富江的出现可谓是真实版的魔鬼,她无限制地复活,无条件地依附在人类的
身体寄生,将其恶根无限复制,无限延续“生命”。

这部风格独特的恐怖片,借用了富江的名字,
大玩血腥美学,那些刀光下的血腥已经司空见惯,毫无感官可言,
倒是在我们所想象不到的部分,偶然加入了一些令人喷饭且认为是可以
吓人的桥段,不合情理之外,配搭一众演技超生涩的演员,惊吓度大大减低,
表情十分做作,前半段的起伏性是蛮不错的安排,亦有一丝毛骨悚然的感觉,
只不过当画面开始充溢着无厘头和超“幽默”的怪物片段,
一切的观影心理需要重新调整,甚至一直告诉自己电影绝对不仅此而已,
来到结尾的大杂烩,应验了心中的猜想,这些事情的发生,
总有源头,恶魔会如此容易迷惑人心,亦正是因为人类已接受了
与魔鬼为伍的原因。

心中的怨恨,一旦放不下,将是一件令人心寒的事情,
它或许在我们心底静静呆着,却在某个适当时刻下,来个绝地反击,
爆发心中纠缠已久的压抑,所以戏中的无厘头场面,都有了个适当的解释。

*导演:井口昇
*演员:荒井萌,仲村美羽,川上麻衣子,多田爱佳,大和田健介
*时长:1小时25分钟
*类型:恐怖
*语言:日本,日语 
*上映日期:14-5-2011
*得奖记录:暂无得奖记录
*个人评分5.5/10



2012年5月30日星期三

战栗

抛出一个问题,到底电影世界中的角色人物,
尤其在血腥片中饰演见人就屠杀的杀人魔,终究到底是为了什么事情
而导致心理出现如此邪恶的动作?是童年时期遭遇了让其不堪的憾事,
阴影伴随一生?难道是结交损友,误入歧途?或者是感情事上的不足感?
事情的发生必有其因,在人生过程当中面对了“一击即中”的大事,
人类心底基本的恶魔会无限制地爆发,我们会出其不意地做出了某些匪夷所思的
动作,偏偏在自己眼中一切都是再正常不过的东西,这种两面化的情况,
是该相信旁观者的言信?还是坚持相信自己?没有人会更加了解自己,
当自己还在清醒状态下。

对于血腥片的喜爱,从当初青涩时代观影的生涯,
为了寻找刺激而盲目追寻和查找还有哪些血腥片是一山还有一山高,
当近年转换观影心态后,认真看待一部电影的骨干和内容,
血腥片已经被我列入心理惊悚的恐怖片范围,每当有血腥内容出现,
纵使不断再三要求可以再暴力些,再血腥点,这样除了可以应付追求
视觉感官的朋友,亦可以在心战上打了另一场漂亮的仗。

《战栗High Tension》被其中一位狂爱血腥恐怖片的朋友推荐,
看完之后总觉得跟普通的屠杀血腥没两样,甚至还觉得在血浆画面上不给力地
嫌弃不够尽兴,之后细心一想,戏中两位女主角的遭遇固然令人心酸,
却是在情况不甚理想的精神状态下,发生的一切倒才是最令人胆战心惊的。

青春少女玛丽莉西是同在法国巴黎一所大学就的好朋友
某个周末,两人驱车前往莉西家位于下的农场度假深夜,
籁俱寂,玛丽寂寞耐正在自我宣泄之,一个不速之客突然
他残忍害了莉西的父母和年幼的弟弟,并将其
救好友,玛丽悄悄钻进凶手的卡一个加油站,
上同惨遭害的店车继续跟踪,却被狡猾的凶手发现行迹
近乎迷幻的猫鼠戮游旋即入高潮

十分喜爱导演精心策划的这场杀戮游戏,在小细节的安排下,
彰显出其注重局部的完美安排,剧情在开始导入前,
亦是和同类型电影没甚差别,先来一场虚幻的梦境,之后深夜后,
一位神秘的杀人狂没理由地将主角屋子里所有人都杀光,
女主角使出其聪敏智慧的性格,势必逃脱这个杀人魔的追杀,
过程中当然免不了出现“只差一步,就成功”的点子,当然要脱颖而出,
又被推荐的这部电影,还是需要期待到底电影的出彩地方在哪儿,
所以当看见另一女主角一脸惊吓和哭丧的脸,以及满屋子都是一片血红色,
都是最普通不过的桥段,杀人魔和女主角也上演了一场猫捉老鼠的多迷藏戏码,
几乎巧妙地避而不见,见儿不杀的屏住呼吸瞬间,紧张的节奏将心跳速度
逐渐加码快跑,戏到一半,几乎被我断定除了这些元素,
已经没法在玩出新花样了。

可是我这个高傲自大的性格,认为故事就此了结,
断定了在进入戏肉之后,一切的高潮,才来了所谓的真正高潮,
当女主角在扬言要救出被捆绑住的另一位女主角后,直到出现了救援者之下
那一刻的谜底,才正式的揭开,也爆发了我心中那道火花,
哇然声不断发出,那一幕的镜头下转身一望,女主角充满憎恨和复仇的眼神,
一切屠杀事情的始末,终于有了个完美的解释,也终于明白那位恐怖杀人魔
一直没看清其表情的原因,了解女主角的身上的伤痕位置和杀人魔的血痕
几乎一致,导演没有以最传统的手法来交代事情的因由,
不过隐约中,我们还是不难将点点滴滴的细节串联起来,
所有事情的诞生和过程,都是一场令人惋惜和心酸的情感迷失后所致,
至于那些小部分没能完整地联想和故事的发展有关系,
可以自行猜测前因后果。

有几处铺排还是需要赞赏的,
本片依然看到了好莱坞电影最喜爱运用的那种结尾来勒死故事,
似乎唯有如此,才有戏,也正是如此,才会让人哇然,让人有思考空间,
一部电影能做到让观众在戏完毕后仍留下猜想地步,确实不容易,
若那位观众是不愿意使用脑袋的话,就另当别论。

*导演:阿里山大阿佳Alexandre Aja 
*演员:西西迪法兰斯Cecile De France,麦温勒贝斯柯Maiwenn Le Besco
菲利普那翁Philippe Nahon 
*时长:1小时31分钟
*类型:惊悚
*语言:法国,法语
*上映日期:18-6-2003 
*得奖记录:2003Catalonian International Fil Festival-
最佳女演员-西西迪法兰斯Cecile De France 
*个人评分7/10



2012年5月29日星期二

人间师格

是不是一部真正触动人心的电影就应该是泪流满脸的煽情故事?
上帝是哺育人类灵魂的造物者,俗语说天上父母是神,地上父母为教师,
人类自学懂吸收知识那日开始,就有使命该为世上所缺乏的东西注入
革命性教导,教师所面对的不仅仅是学生的课业和进度,
在相处之间所停留的空隙,是另一种身份的象征,亦就是人间导师,
小朋友自幼小懂得牙牙学语以来,一生之中几乎腾出了四分之一的光景
来面对教师的日子,我们不断从教师身上挖掘每一份宝贵的知识,
教师也似乎尽职地将“教课”和“下堂”两者相提并论,
就是一份高尚伟大的工作。

那怕那只是学生眼中的教师,
教师只是公式化地在黑板上利用粉笔涂涂写写,说了一堂二十分钟左右的智慧言辞,
就领着公事包下班,那么真正存在的教师理念,教导的基本执念是否不存在?
将自己所学习的知识传输给学生,教师可以不必在乎自我堕落的学生,
一人面对众人的场面,起不了尊敬之意,也无需介怀那些过眼云烟的小插曲,
教师要做到人人喜爱十分困难,尤其面对态度超脱的问题学生,
更别提事事以孩子为大前提的家长,双剑合璧之下,将教师的人格和自尊
打得落花流水,免疫力特强的教师司空见惯,换做是对学生不肖一顾的教师,
那么还有存在教课价值?这到底是哪一方面的错?
教师的工作不仅此教书如此简单利落,面对学生的支离破碎,
他们被附上了责任感来牵着迷失的羔羊走向光明,做到令人心服,
得到认同,却必须在过程中忍着愤怒压抑的心绪,将自身的事情完全撇除在外,
如此身兼多职,如披上重担的教师,这种境界的教师,
才是真正的人生导师。

《人间师格 The Detachment》带出了教师在现实世界的残酷下,
青少年叛逆问题严重,如何以高度智慧来看待和纠正这班末日之徒,
再以教师同事之间的相处情景,教师本身所面对着更痛彻心扉的问题,
加入了微微清淡的暧昧关系,即为高尚的教师,亦是普通人一名,
可以挽救了一个人的未来,却失败了另一个人的前途,这种顾此失彼,
若即若离的成败感,让人喜悦也让人无奈。

影片的主人公亨利是一个有着与学生行某情感交流天的老
但是他却选择了埋藏这种了避免和学生或者是自己的同事
"情感交流",他选择了做一个代,在个学校都只呆很短的时间
然后就离不久之后,来了一份新的工作,把他委派到了一落魄、
没有管理者的公立学校任教里的学生目中无人,教学工作极难开
亨利的才能在里得到了体,他很快就成所学校的模范教
并且成在反叛期的青少年的偶像在和自己的同事、
学生以及他从街上救回来的少年之间产生情感接之后,
发现自己在个世界上并不孤独而且亨利个看上去冷酷无情的
世界中看到了美的生活和人性

看完之后留下了一堆闷闷不乐的心情,
故事基本上可分为三支线发展,男主角身为模范教师,
对学生自有一套既貌似毫不在乎学生的生死,忧郁压抑的眼神却自然地
伸展其懂悉世事的温柔魅力,不关心的动作,却是一种被反折的关怀,
另外男主角对于卧病在床,近乎迷失自我的外公,出现了一种朴素迷离的
感情关系,两人的交流都处在他称呼为母亲,他称呼为外婆的情况中,
童年的阴影,一闪而过的只是时间,删除不去的是永久痛苦的憾事,
出于教师身份上关爱和照顾弱者的心态,男主角将一名叛逆的缓交少女带回住宅,
供少女住宿和照顾,慢慢地从单纯的只想要“拯救”堕落者,
却让对方产生了情愫,三段情事都是主角身为教师认为自己能够改变什么,
教师有多重要的想法而散播出的假信息,童年的起源,
尊定了一人成长之后的性格和内心世界,童年时期里所遇到的伤害或者是
强烈的印象,都会体现在你今后人生中对物质和事物的看法。

起初的故事形式,就像是活生生,
赤裸裸地搬出了教师所面对的痛苦,将不为人知的背后一面呈现出来,
比如教师所面对问题学生时,家长的放肆一面倒保护自己的孩子是百分之百
清白没错的,教师每日在看着自甘堕落的学生想要破口大骂却必须忍着脾气,
温柔低声地给予劝告,却眼看着他们自寻死亡,教师之间的相处之道,
当看见男老师打开黄色书刊,抽烟,还是嗑药之后,是否提示着为人师表
而不该如此呢?当我们逐渐被电影的情节拖着走后,
男主角从开始的悲天悯人的心,到后来压抑中的爆发,
从镜头下的快速切换心情,小细节上正正勾出了女人的愚笨,
男人的敏感心态,当主角性情温和时大发雷霆,都有明显的突兀感,
不就正表明了这个人对此事已经无力反抗了吗?

我们尊重女性,尊重每一个人,尊重每一个生命,
但在尊重女性上,我们表现的极其重磅,女人天生就是感性大于理性,
容易犯愚蠢的错误,尤其是陷入情感漩涡时的迷惑,电影处处体现了几个问题,
幸福不是每个人都能够掌握,一旦拥有了某些快乐,
必须舍弃另外的喜悦,而家庭教育的缺失对人性的影响,
直接导致腐败的社会诞生,自甘堕落下,女性要想尽办法自爱,
别人是无法帮忙的。

男主角又一次的征服了我,他将厌世情绪的忧郁,
对事情跳脱不在乎的眼神,却在人生导师的身份上注入了对弱者的关爱,
情感爆发,怒火压抑之时,又是另一场精彩内心戏。
电影的格调总是灰蒙蒙一片,让人十分压迫,似乎被遮住的阳光看不见快乐,
尤其主角那双本来就郁郁求悯的眼神,更是令人由心生怜,
对教师身份虽处在高尚伟大的付出作描绘,也难免道出了教师背后的秘密,
一次性地触动心底,是震撼的,也是悲伤的。

*导演:托尼凯耶Tony Kaye 
*演员:艾德里安布罗迪Adrien Brody
克里斯蒂娜亨德里克斯Christina Hendricks,詹姆斯凯恩James Caan
刘玉玲,马西娅盖伊哈登Marcia Gay Harden,萨米盖尔Sami Gayle 
*时长:1小时36分钟 
*类型:剧情
*语言:美国,英语
*上映日期:25-9-2011
*得奖记录:暂无得奖记录
*个人评分8/10


2012年5月28日星期一

黑眼圈

有者称蔡明亮导演的电影为谋杀时间的自虐主义者,
看过一遍蔡导演的作品就发誓绝不再浪费时间在“珍惜时间”的观念上,
他的作品大多利用物体和环境来朦胧了故事内容,让观众跌入苦不堪言的地步,
并非在画面上大肆放送影像夺目,亦舍弃对白上精简亮丽的吸引,
对于要求故事有深度但总要有个清晰内容的观众,会受不了蔡导演的
熟练处事手法,那么我相信很多人都会徘徊在两者之间,先收藏,
等有状态才来欣赏,对于蔡明亮喜爱在叙事策略上比实体时间还要慢的速度,
不晓得自己能否对应这种观念,内容几乎直逼角色无语的状态,
来去那几位御用的演员,唯有最熟悉的身份,才最了解蔡导演的内心世界。

是的,看蔡导演的电影需要在最佳状态,
头脑思维清晰才能慢慢咀嚼戏中戏,那么就算蔡导演如何舞刀弄剑,
还是耍太极的速度,照样能进入状况,反之就会呵欠连连,
这也是十分令人矛盾的地方,既深爱亦厌恶,这一部《黑眼圈》在状态较好的
情况下完成“壮举”,有了熟悉的吉隆坡街道和三大种族的加持,
弥漫一股寂寞的末世预言,在空洞的后巷,湿热的空气里,
缠绕了三段模糊的情缘。

在街的男子一群人的骗钱戏驻足,
身无分文,他被在地几个孟加拉工在回家的路上将
男子救起,回住,其中一人无微不至的照料他。在同一座城市里,
一家店的女服生寄宿在局促凌乱的楼上,照老板娘的植物人丈夫
亦是她的职责不久受的男子痊愈,他离工,在女服生的店外流
印度尼西的森林大火正,烟雾飘散,罩在吉隆坡的上空,
男子带领着服生前往那座他曾经养伤的未完工大楼,
而此的老板娘与工,无法实现迷茫自失

这一部可谓的百分百高深莫测,
御用演员李康生和陈湘琪都是无对白的演出,就连一班临时演员的孟加拉外劳,
都只是沸沸扬扬,畅谈一两句,加上对白总结起来不到十分钟的故事,
用了慢镜头和长镜头的特写,深入解剥霉烂的城市里,三段虚幻的情感,
拉出在寂寞烦嚣的潮湿空间里的无奈。

影片从开始已经带着微微环境污染的暗示,
街边炒面档口的烟,人人手握一支烟,尚未完工的大楼黑水槽,
演员们出入的后巷,居住在令人窒息的空气中,闷热的环境,
肮脏的物件,每一件看起来如此的亲民贴切,就像没经过修饰的原始世界一般,
却又让人有抗拒的神情,因此熟悉的大马细小的街道角落,
都是一种堕落的放射性增大描绘,狭窄的空间,反而让人的感情关系又逐渐拉近,
戏中对受伤男子照顾得无微不至的外劳,由于在感情迷失的时空里,
同时产生了一种不愿孤单的念头,所以床这件穷人的幻想,
是两人组建感情的地方,当男子寻找了宣泄欲念的方式后,
将这件“幻想”搬离了到“正轨”上,所以人类的恶念也因此诞生了,
另一边厢的老板娘跟员工,对于植物人的丈夫也逐步爆发了情感空虚的宣泄,
影像性的泄欲镜头是反射自其妻子老板娘的多年寂寞,
但面对环境堆满杂物和尘埃的东西,却又不得已让人想起光洁明亮的
干净无污秽,一阵阵的不舒服感爬满整身,外籍外劳懒活地生存在
这城市最肮脏最病态的皮肤上,被人当做没有过去的人,
伴随着经济泡沫的破碎,梦想磨灭的他们也只渴望能拥有一个睡觉的床垫。

蔡导演对于戏中爱恋的寄托给予无微不至的照顾至上,
两个受伤者,一个被同性外劳照顾并复原后寻找异性身躯,
另一个是彻底的植物人,两者之间有着轻微的相同性,同样的动作,
喂药,擦洗,爱抚,只不过一个是被迫,一个是关怀,这些照顾就像是
自私自利的性格,对身体性器官毫无尴尬地侵犯,对着植物人的手淫,
男子向老板娘下体抚摸,反而在较“正式”的关系中,外籍外劳对于男子的
那段朴素迷离,有了谨慎的距离,这是蔡导演对于人物关系中
最美丽的过程描写。

那些镜头对于静止的环境,进行了一场精心的收录,
你看得越久,不自禁地就会产生纠结的情意结,面对这样凄凉无助的画面,
加上结尾来了一场烟雾弥漫的大火事件,更是为这个国家,
这部戏三段人物的故事,蒙上了垂死的氧气,而床这个揶揄性大的东西,
在外劳穿越多条街道搬上住处,再来和受伤男子共同一睡的地方,
后来的跳蚤导致痕痒,出现了“裂缝”,最后更是在激吻下咳嗽中,
爆发之后没留下任何残念搬走了这个“幻想”,而植物人更是躺着,
空洞有力的双眼明瞭再无激情可言。

前部作品让人坐立不安,焦躁烦闷,
可能久未细看蔡导演的作品,却很喜欢这样不加对白的剧情片,
或许有人认为这样基本上毫无剧情可言,若是细心品尝,
那一道精致的电影菜单,绝对会熬出味道来。

*导演:蔡明亮
*演员:李康生,陈湘琪,蔡宝珠,Norman Aton
 *时长:1小时58分钟
*类型:剧情 
*语言:马来西亚,粤语,孟加拉语 
*上映日期:4-9-2006
*得奖记录:暂无得奖记录 
*个人评分8/10

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