引力边缘

尝试将脑袋放空，把体力透支的四肢松软，合上双眼屏住呼吸，

幻想着让全身神经线被浩瀚无际的黑幕所覆盖，远离一步一脚印的实体法理，

此时再无定律地在浩荡的繁星中漂浮，伸手背后尽是捉摸不定的星尘，

被宇宙之巅所包围的人类进一步迈向了瑰丽空间，地心引力的法则暂且抛诸脑后，

惊心恐慌的无力感也一拼消失，因为悬浮而不受控制的身体，

在恢宏宇宙中是多么的奇妙有趣。自古以来，人类不断地探索万物起源之际，

也向着未解之谜进攻，当科学家始终钻研水陆两地中匪夷所思的生物痕迹，

外太空的十万个问号亦是每个科学家所虎视眈眈，准备大动手术刀的一片领域，

人类登上月球，环绕地球一圈，设立太空站，火星任务，甚至到达土星浮环，

追寻人类未来落脚地与外太空生物的迹象，宇宙予人的印象除了是大片黑纱覆盖，

它还是一切未知数的源头，渺小人类对地球的认知还不足挂齿，

何况面向外太空时即兴奋紧凑，又落得惊慌失措的心情，

绝美惊艳的浩瀚太空挂满数不尽的诱惑，但恐惧的份儿不止是身在空无一物的空间，

而是必须克服孤立无助的环境所带来的胆怯，才是登上宇宙所获取的奥秘与神奇。

 

科幻电影只是个标签，若再向内解剖，可以衍生出伪科幻，微科幻，动作科幻，

冒险科幻等等不同名词予不同类型的电影，但只有在人类知识范围外，

而又活生生地在大荧幕展现的世界观，不论是关于未来世界或架空年代，

都只能算是幻想类的片种，真正能被称为科幻片的电影，

除了情节包含了科学奇想外，人物形象，叙事结构和价值观都有一定的模式，

题材拥有瞻前的预想，在此些基础上产生了美学思想等历史上有价值的作品；

然而故事背景以宇宙太空为主轴的电影，多为此类表表者，

永远的经典《2001：太空漫游》正是拥有超前大胆的联想，

如电影的描绘一般，人类终于向高攀不及的太空漫游过，

从此外太空的科幻电影与现实世界存在着某种情意结的激素；

疑惑人类还不能成为太空的主宰者？《异形》的战栗打开了新一轮神经漫游，

《星球大战》活生生将太空的宁静，幻化成美轮美奂的战事，视觉审美再次升级，

《阿波罗13号》的个人求生记，《绝世天劫》的彗星撞地球，

《星际迷航》的壮阔宇宙等等无不将天马行空的幻想，

搬到外太空以寻求更多的故事灵感，纵使是绝佳的经典，

痕迹斑斑的设计感亦有过渡之嫌，何不凝气屏神地让电影只专注在宇宙这美丽版图，

而不必轴距劳动地让外太空成为怪兽与战士的立足之地。

 

自从电影院引进IMAX影厅以来，标示着更为出色的巨屏显示效果技术，

搭配新颖的环绕音效系统，就算一张戏票的价钱稍微比普通影院昂贵，

适时选择一部优秀电影来IMAX影厅观赏，依然深觉比价性高而感官有物超所值，

因此在多番IMAX影院来回窜动的经验得知，一部电影能被提炼为IMAX版本来播映，

除了是暑假大作与商业巨制外，某些尬上的因素也必须考虑，

例如去年获得热讨的《少年派的奇幻漂流》，主角在一望无际的大海漂流

是巨屏显示的最佳杀手锏，《哈比人前传》同样以着卷福度数的密集点

而拥有出色的视觉效果，此次被誉为年度神作的《引力边缘 Gravity》

非但在法国首映后获得一面倒的赞赏，更是新一代太空电影的旗舰指标，

如此一般，当从影厅走出来的是感受，全身战抖麻木，脚步轻浮的观后感，

恰恰说明了电影本身已超出了神作之说，而是一部集合了视觉美学与

拥有惊悚情节的纪录片，IMAX影厅再配上一副三维立体眼镜，

当前血脉膨胀的观影过程可想而知。

 

一个演员独自撑场的电影不少，

但前提是在故事情节中必须依靠一人来达至高潮迭起，

还真苦了编剧化腐朽为神奇的妙笔，以及演员聚集会神的演出，

然而此片虽然拥有两位帝后级人马的演员，讲述的是两个宇航员在太空站被毁后，

漂浮于浩瀚无尽的外太空努力求生尝试回到地球的故事，

当剧情三分之一的时间流失后，男主角将回流天际，

剩下三分之二的独角戏全由女主角撑场，只是在黑幕下浮游的女主角

如何创造一段九十分钟的太空冒险求生记？那漫长的时间内，

多半都是无依无靠的旋转和漂浮，那么能发生些什么故事？

《引力边缘》被称为科幻片时并不在真正意义的科幻，

因为一切即如此真实和风格化，某些程度上也局限了故事空间，

导演却在这些有限的发展空间下完成了一个极其简单，平铺直叙的求生记，

追求了导演秉持“真实”的初衷，因此为了让影片忠于现实的初衷，

某些情节的表现上显得小概率事件，让一人求存的故事碰上了刻意制造的冲突，

设计出彗星爆裂后的碎石冲击等惊险桥段，

增加影片在直白基调下依然能有不少的看点，

这是此片在通俗或无故事的情况下，所最能打动人心的手法。

 

与此同时，这些“震撼”与“感动”在心中能存留多久？

那无与伦比的九十分钟是否就此尊定此片的神作地位？

许多人能被此片的引力推送进场的重大目的，

相信无不不是对那极致紧凑的预告片所臣服，加上拥有两位演技派加持，

无疑替影片增加不少亮点，得益于导演化繁为简的太空求生记故事，

拉开了所有颠沛流离的情感面，也挖掘了观众无限大的感官体验，

使得观众在观影过程中，以简约的“真实”而容易培养情绪以致投入，

因此就算视听效果乃是此片的致命取胜因素，少了足够的空间去营造气氛的烘托，

各种情感如兴奋，恐惧，刺激，紧张，慌神，孤立，绝望，悲悯，

期盼等五味杂陈的丰富体验绝不会在走出影厅后，依然盘旋脑中，

这才是此片弥留给观众的一份厚礼。

 

影片开始就先声夺人地以导演所擅长的长镜头，

一气呵成地用了近十六分钟之久的时间，

在持续移动的镜头中先让观众对外太空来个热身，

多幕后期合成的长镜头除了不断旋转和看见太空站的漂浮外，

更从两位主角的视角中游走，画面来回从远望到客观视角，

再到主观视线环视整个黑幕宇宙，镜头穿梭在无止尽的恢宏太空中让观众热身后，

能迅速进入影片角色来体验主角在外太空无引力的感受，显得无比真实；

令人印象深刻的一幕，即是女主角桑德拉布洛克在黑暗边缘中不断旋转移动时，

空无一物的身旁在远景镜头中，先从远视画面逐渐拉近到女主角身穿太空服上，

随着旋转的身躯，镜头再慢慢爬进女主角的头盔中，

捕捉到女主角惊慌失措的呼吸和眼神，再随着她的视线环绕整个宇宙的

第一人称视角，导演的这番安排铁定是要令观众身同感受女主角的经历，

这样的长镜头再搭配了IMAX三维立体效果，景深的阴影彷如使身体陷进了

荧幕中的宇宙，真正达到了三维立体的事半功倍，身临其境；

另外，三段空中灾难亦是有层次地将“小儿科，

中级性和毁灭性”的级别来达至高潮起跌，失重悬浮的女主角在第一段美国太空站

被彗星碎石撞破后，各种破碎断裂的太空站仪器和碎片在荧幕前爆开而来，

但此前的中心点是交代男女主角遇险后的分离戏码，到了中段女主角开始的独角戏，

第二次遭遇彗星碎石袭击之后，大量粉碎的仪器和碎片终于达到了扑面而来的“威胁”，

让人抓紧着椅子扶把，深怕一个不留神就被撞个粉身碎骨，

来到高潮段子冲进中国太空站的誓死一搏，才真正逼得眼泪直奔的感动和敬佩，

导演在一个极度简约的故事上，安排诸如此类的“商业化”情节，

锦上添花的视觉效果，持续悬浮式的画面非但没有头晕目眩，

反而更添战栗之感，酣畅淋漓的观影过程，叫人大喊过瘾。

 

若说此片在来年的奥斯卡颁奖典礼上，

已是最佳视觉效果和最佳剪辑奖项的板上钉钉之事，

那么女主角桑德拉布洛克理应获个最佳女主角之提名，

独角戏的难度之高而完成度亦在高风险中，但交由桑德拉布洛克的精致细腻演绎下，

一切都是得心应手的事，从毫无头绪，惊慌失措的遇险体验，再到孤立无助，

手心再也抓不紧任何一件物体的恐慌，到最后克服恐惧，

凭着意志力和忆起女儿所展现渴望求存的勇气，

多段精彩独角内心戏皆由她一人撑场，高低起伏的情感面完整牵引着观众情绪，

随着她的错愕与失落，期盼和孤注一掷的种种表现而感受到其心情的起伏，

女主角在此片的表现绝对是来年各大影展的奖项制造机，甚至是巅峰的一年。

影片之后，走出影厅，脑中还停留在宇宙洪荒上各种深不可测的险象，

虽是绝美惊艳的浩瀚太空，但在尚未涉足的领域内，多少为之敬畏，

短短的九十分钟没有多余的镜头和尿点，视觉享受的震撼非笔墨能形容，

配乐的澎湃和气势有助兴加分的作为，庆幸能在IMAX影院观赏此等杰作，

亲身体验到幽闭黑幕的魅力，也为年末的个人十大补上一个位子给《引力边缘》。

*片名：引力边缘 Gravity 

*导演：阿方索·卡隆 Alfonso Cuaron 

*演员：桑德拉布洛克 Sandra Bullock，乔治克鲁尼 George Clooney 

*时长：1时30分钟 

*类型：剧情，科幻，惊悚，冒险 

*语言：美国，英国，英语 

*上映日期：3-10-2013年 

*得奖记录：暂无得奖记录 

*个人评分：8.9/10分