黑眼圈

有者称蔡明亮导演的电影为谋杀时间的自虐主义者，

看过一遍蔡导演的作品就发誓绝不再浪费时间在“珍惜时间”的观念上，

他的作品大多利用物体和环境来朦胧了故事内容，让观众跌入苦不堪言的地步，

并非在画面上大肆放送影像夺目，亦舍弃对白上精简亮丽的吸引，

对于要求故事有深度但总要有个清晰内容的观众，会受不了蔡导演的

熟练处事手法，那么我相信很多人都会徘徊在两者之间，先收藏，

等有状态才来欣赏，对于蔡明亮喜爱在叙事策略上比实体时间还要慢的速度，

不晓得自己能否对应这种观念，内容几乎直逼角色无语的状态，

来去那几位御用的演员，唯有最熟悉的身份，才最了解蔡导演的内心世界。

是的，看蔡导演的电影需要在最佳状态，

头脑思维清晰才能慢慢咀嚼戏中戏，那么就算蔡导演如何舞刀弄剑，

还是耍太极的速度，照样能进入状况，反之就会呵欠连连，

这也是十分令人矛盾的地方，既深爱亦厌恶，这一部《黑眼圈》在状态较好的

情况下完成“壮举”，有了熟悉的吉隆坡街道和三大种族的加持，

弥漫一股寂寞的末世预言，在空洞的后巷，湿热的空气里，

缠绕了三段模糊的情缘。

在街头游荡的男子为一群人的骗钱把戏驻足，

因为身无分文，他被骗子们打晕在地，几个孟加拉劳工在回家的路上将

男子救起，带回住处，其中一人无微不至的照料他。在同一座城市里，

一家饭店的女服务生寄宿在局促凌乱的阁楼上，照顾老板娘的植物人丈夫

亦是她的职责，不久受伤的男子痊愈，他离开了劳工，在女服务生的店外流连，

印度尼西亚的森林大火正炽，烟雾飘散，笼罩在吉隆坡的上空，

男子带领着服务生前往那座他曾经养伤的未完工大楼，

而此时的老板娘与劳工，为无法实现的爱迷茫自失。

这一部可谓的百分百高深莫测，

御用演员李康生和陈湘琪都是无对白的演出，就连一班临时演员的孟加拉外劳，

都只是沸沸扬扬，畅谈一两句，加上对白总结起来不到十分钟的故事，

用了慢镜头和长镜头的特写，深入解剥霉烂的城市里，三段虚幻的情感，

拉出在寂寞烦嚣的潮湿空间里的无奈。

影片从开始已经带着微微环境污染的暗示，

街边炒面档口的烟，人人手握一支烟，尚未完工的大楼黑水槽，

演员们出入的后巷，居住在令人窒息的空气中，闷热的环境，

肮脏的物件，每一件看起来如此的亲民贴切，就像没经过修饰的原始世界一般，

却又让人有抗拒的神情，因此熟悉的大马细小的街道角落，

都是一种堕落的放射性增大描绘，狭窄的空间，反而让人的感情关系又逐渐拉近，

戏中对受伤男子照顾得无微不至的外劳，由于在感情迷失的时空里，

同时产生了一种不愿孤单的念头，所以床这件穷人的幻想，

是两人组建感情的地方，当男子寻找了宣泄欲念的方式后，

将这件“幻想”搬离了到“正轨”上，所以人类的恶念也因此诞生了，

另一边厢的老板娘跟员工，对于植物人的丈夫也逐步爆发了情感空虚的宣泄，

影像性的泄欲镜头是反射自其妻子老板娘的多年寂寞，

但面对环境堆满杂物和尘埃的东西，却又不得已让人想起光洁明亮的

干净无污秽，一阵阵的不舒服感爬满整身，外籍外劳懒活地生存在

这城市最肮脏最病态的皮肤上，被人当做没有过去的人，

伴随着经济泡沫的破碎，梦想磨灭的他们也只渴望能拥有一个睡觉的床垫。

蔡导演对于戏中爱恋的寄托给予无微不至的照顾至上，

两个受伤者，一个被同性外劳照顾并复原后寻找异性身躯，

另一个是彻底的植物人，两者之间有着轻微的相同性，同样的动作，

喂药，擦洗，爱抚，只不过一个是被迫，一个是关怀，这些照顾就像是

自私自利的性格，对身体性器官毫无尴尬地侵犯，对着植物人的手淫，

男子向老板娘下体抚摸，反而在较“正式”的关系中，外籍外劳对于男子的

那段朴素迷离，有了谨慎的距离，这是蔡导演对于人物关系中

最美丽的过程描写。

那些镜头对于静止的环境，进行了一场精心的收录，

你看得越久，不自禁地就会产生纠结的情意结，面对这样凄凉无助的画面，

加上结尾来了一场烟雾弥漫的大火事件，更是为这个国家，

这部戏三段人物的故事，蒙上了垂死的氧气，而床这个揶揄性大的东西，

在外劳穿越多条街道搬上住处，再来和受伤男子共同一睡的地方，

后来的跳蚤导致痕痒，出现了“裂缝”，最后更是在激吻下咳嗽中，

爆发之后没留下任何残念搬走了这个“幻想”，而植物人更是躺着，

空洞有力的双眼明瞭再无激情可言。

前部作品让人坐立不安，焦躁烦闷，

可能久未细看蔡导演的作品，却很喜欢这样不加对白的剧情片，

或许有人认为这样基本上毫无剧情可言，若是细心品尝，

那一道精致的电影菜单，绝对会熬出味道来。

*导演：蔡明亮

*演员：李康生，陈湘琪，蔡宝珠，Norman Aton

 *时长：1小时58分钟

*类型：剧情 

*语言：马来西亚，粤语，孟加拉语 

*上映日期：4-9-2006年

*得奖记录：暂无得奖记录 

*个人评分8分/10分